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　　可说实话，市面上很少有满足我这种要求的。这就到导致哥们一直在几个 App 之间反复横跳，总觉得差点意思。

　　不过，在前两天的 HDC 2025 华为开发者大会上，我瞅着华为音乐搞的几个大动作，感觉这事儿好像有解了。。。

　　按理说，一个音乐 App 在开发者大会上能聊的，无非是那些常规功能升级。

　　白天的论坛请来了中国音数协的秘书长发表讲话，晚上的音乐之夜又请来中央音乐学院来表演。

　　升级到 HarmonyOS 5.0 后，在手机上刷到一个好听的歌，直接下滑控制中心，就能识别歌曲。

　　点击实况窗的识别结果后，还可以直接跳转到华为音乐 App，从识别点无缝接续播放。

　　比如你问小艺“ 这是什么歌 ”，它不光能识歌曲，还能提供这首歌曲的背景信息，联想关联问题，甚至是生成一个相似歌单，并直接保存。

　　这次华为音乐还官宣了“ 特色分类专区 ”，一共推出4大类、20个特色分类专区。

　　他们和街声合作，专门给你找那些最新、最酷的独立音乐，还会帮潜力音乐人增加曝光度。

　　他们和摩登天空旗下的专业厂牌 Sound Blanc 白搞了个“睡眠拯救计划”，专门帮你睡个好觉。

　　在算法推荐，热门歌单循环之下，我们想听到些不一样的音乐太难了。很多真正牛逼的音乐，就因为不够流行，被埋得死死的。

　　时间回到 1904 年，胜利唱片公司给京剧大师孙菊仙录制了一张唱片，那是中国第一张唱片。

　　后来，胜利、大中华、百代并称为国内三大唱片公司。而中国唱片集团，就是在这三家公司基础发展起来的。

　　这些年来，中唱发行的作品销量高达 10 亿多张，也积累了 13 万面唱片金属模板、4.5 万条磁记录胶带， 10 万部作品，基本囊括了二十世纪音乐、戏曲和曲艺的优秀作品。

　　中唱内容研发主任在华为音乐大会上说：很多音乐瑰宝，被流量淹没，被算法尘封。

　　说实话，要不是在华为音乐里刷到，这个 1944 年李香兰的《 夜来香 》，我这辈子可能都听不到了。

　　光给你听还不够，华为音乐还给这些非遗音乐上了现代技术的 buff——空间音频。

　　一张古琴专辑，经过空间音频的重新渲染，你能清晰地感觉到琴腔的共鸣和声场，闭上眼就跟演奏家在你面前弹似的。

　　瑞鸣音乐的制作人叫叶云川，他十几年如一日地在干一件事：扛着全世界最顶级的录音设备，跑到各个省市、犄角旮旯，记录那些快要失传的民族音乐。

　　他正在推进的《中国音乐地图》项目，就已经收录中国 20 多个省、自治区，200 多种乐器演奏的上千首民乐。

　　在叶云川看来，民族音乐都是随着场景诞生的，场景一旦被改变，它们就不复曾在。

　　有次他在福建录音，大夏天的，他突然把音乐厅整个楼的冷却塔和空调关闭，因为空调噪声会影响到录音的品质。

　　叶云川说，哪怕自己在北京吃了上顿没下顿，也要用最奢华的设备去记录这些传统的声音。他不是尊重每一个人，而是尊重背后千百年来的历史文化。

　　现在，只要打开华为音乐里“ 非遗音乐 ”专区，你就可以听到瑞鸣音乐旗下的《 中国音乐地图 》。

　　如果你读到这里，只是以为，华为音乐这一波只是努力抢救传统文化的故事，那格局小了。

　　前段时间，宝宝巴士专门跑去内蒙古、福建采风，把当地的童谣做成专辑，还用空间音频技术重新制作，让音乐更有沉浸感。

　　这几张专辑里，一共植入了 25 种民族乐器，一些冷门乐器的录制难度也很大。

　　比如录制埙的时候，因为埙只有几个孔，有些音发不出来，为了达到这个音，他们直接在现场钻孔。

　　像《草原新声》这张专辑里有一首童谣叫《金杯》，他们就把童声定位于正前方，弦乐于耳畔，在左中右声道伴奏，同时又有蒙古鼓从后方传来，这样听众才有一种听感上的感知差异。

　　答案很简单，虽然孩子很多东西还听不懂，但这种品质音乐的质感，能在潜移默化中打下审美基础，也能让他们接受传统音乐，培养文化自信。

　　这总比自己孩子听到的都是由廉价的音源和滥用的 fax 所组成的音乐快餐好吧？

　　在技术上，利用鸿蒙系统让音乐在手机、车机上都无缝播放；在内容上一起搞了非遗音乐专区；在推广上，他们请了袁娅维、阿兰来宣传，吸引大家感受中国音乐的魅力。

　　中唱、瑞鸣、宝宝巴士、腾讯音乐、各种专区合作的厂牌，可以说从最传统的非遗到最流行的金曲，再到儿童、独立等细分场景，华为音乐生态几乎覆盖了音频内容的每个方面。

　　华为音乐这次做的，远不是商业上互相合作这么简，它更像攒了一个局，把大家都喊过来，所有人一起手牵手，共同把国内的音乐内容做得更加繁荣。

　　说实话，在一个人人都追求快和新的时代，能看到一个科技巨头愿意慢下来，回头看看那些旧东西，并且用最新的技术去保护它、传承它。